الفجر – الصورة: نيتفليكس
حصلنا على مقابلة مع منتج الأغاني الذي كان وراء المسلسل الدرامي الأخير للمراهقين التابع لـ Netflix Daybreak، حيث يناقش Bryce Jacobs إنتاج الألحان التي لا تنسى والتي يتم سماعها في سلسلة Netflix Original.
نيتفليكس سلسلة صدرت مؤخرا الفجر يتبع جوش ويلر، منبوذ المدرسة الثانوية الكندية البالغ من العمر 17 عامًا، يبحث عن صديقته البريطانية المفقودة سام دين في غليندال، كاليفورنيا، بعد نهاية العالم. انضمت مجموعة من غير الأسوياء، بما في ذلك أنجليكا البالغة من العمر 10 سنوات والمصابة بجنون الحرائق، ويسلي المتنمر السابق في مدرسة جوش الثانوية، والذي تحول الآن إلى ساموراي مسالم، يحاول جوش البقاء على قيد الحياة بين حشد من الوحوش. ماد ماكس عصابات على غرار (لاعبو الاسطوانات الأشرار، والمشجعون الذين تحولوا إلى محاربي أمازون)، ومخلوقات تشبه الزومبي تسمى Ghoulies، وكل شيء آخر يلقيه عليه هذا العالم الجديد الشجاع.
وقد تم تسمية السلسلة ماد ماكس يلتقي يوم عطلة فيريس بيولر ، حيث وصف كل من النقاد والمعجبين الموسيقى القاتلة في العرض بأنها مميزة. أحد الأشخاص الذين يقفون وراء تلك الألحان التي لا تنسى، منتج الأغاني برايس جاكوبس. جاكوبس ليس غريباً على عالم الموسيقى، فقد ساهم بالموسيقى في Syfy 12 قرد ، ان بي سي حريق شيكاغو شكل حر عباءة وخنجر والعديد من العناوين المعروفة. أدناه يتعمق جاكوبس أكثر في عمله الفجر .
برايس جاكوبس - الصورة مقدمة من برايس جاكوبس
كيف انخرطت في الفجر ؟
صديقي وزميلي، أندريا فون فورستر، عمل كمشرف موسيقى في الفجر . اتصلت بي أندريا وأخبرتني أن العرض يحتاج إلى منتج موسيقي للأغاني التي تظهر على الشاشة والتي ستحدث طوال الموسم. نظرًا لأنه يتم عرضها على الشاشة وتضم أعضاء معينين من طاقم العمل، كانت هذه الأغاني افتراضيًا جزءًا أساسيًا من القصة. على الرغم من أنني أرتدي العديد من القبعات في عالم الملحن والموسيقي، إلا أنني أحب إنتاج الموسيقى، لذلك كنت متحمسًا جدًا لفكرة المشاركة في مثل هذه السلسلة الفريدة والمذهلة.
لقبك الرسمي من الفجر كان منتج الأغنية. هل يمكنك إخبار القراء بما يستلزمه ذلك بالضبط؟
لقد كانت بالتأكيد مهمة فريدة هنا. إلى جانب الأكشن والدراما، هناك هذه الأشياء أمريكان أيدول مقابل النينجا الأمريكية لحظات تصعد فيها شخصيات مختلفة على المسرح وتغني من أجل حياتهم. إذا كانوا جيدين، فسيعيشون - وإذا لم يكن الأمر كذلك، ينفتح باب سحري وعليهم محاربة الغوليين. إذا هربوا من الغوليين، فسيتم قتلهم على أي حال. لذا، في هذا المستقبل البائس، يبدو الأمر كما لو أن فرقة واحدة قد نجت، والشخصيات الرئيسية تؤدي معهم في هذا السياق المصارع حيث إما يرفعون إعجابهم أو يرفضونهم. كان علي أن أبتكر وأصنع صوتًا للفرقة يعكس العالم الذي يعيشون فيه الآن.
سمعنا أنك تعمدت استغلال نوع الأدوات التي يمكن للشخصيات الوصول إليها في البيئة البائسة الفجر . هل يمكنك التعمق في هذا الأمر ومناقشة ما هي تلك الأشياء؟
أولاً، كان علي أن أمثل ما سيعزفه أعضاء الفرقة على المسرح. كانت التشكيلة مكونة من عازفي جيتار وعازف جيتار وعازف طبول. كان يجب أن تبدو هذه الآلات نفسها خشنة بعض الشيء حول الحواف، لذلك لا يوجد بها أي شيء رقيق أو متطور أو سلس. لكن خلف الستار، كنت أدعم التشكيلة ببعض المغامرات الصوتية عبر أدوات أخرى. أود أن أعزز الصوت بجدار من القيثارات التي تتمتع جميعها بنغماتها الخاصة، لكنك ستدرك هذا الجدار على خشبة المسرح حيث أن عازفي الجيتار غير مدركين أن صوتهما يتكون من مجموعة متنوعة من الأنسجة. بالنسبة للأجواء، استخدمت دواسة فولاذية للمساعدة في إضافة عمق إضافي، مجرد حافة سينمائية طفيفة دون أن تكون واضحة بأي شكل من الأشكال. لقد قمت بمزج Mini Moog مع جيتار الجهير لزيادة سماكة النهاية المنخفضة ... مما سمح في بعض الأحيان للجيتار الجهير أن يصبح أكثر خشونة قليلاً ودعم القيثارات بمزيد من الجرأة. هناك أيضًا Guitar Viol المخفي في نسيج الجيتار للحصول على طبقة إضافية من الخشونة. يهدف كل هذا إلى استكمال التفرد الريفي للعالم الموجود فيه، ومع ذلك لا يزال لديك الامتلاء الذي تتمناه في عرض ملحمي مثل هذا.
كم عدد مواسم الدعاوى
كانت اختيارات الأغنية متناقضة تمامًا. ومن موسيقى البوب في الثمانينيات إلى موسيقى الجرونج في التسعينيات؛ أغاني الحب الحلوة لنشر مسارات من نوع الدندنة للموجة الجديدة. من خلال منح الفرقة شخصيتها الخاصة، يمكنهم امتلاك الأغاني بدلاً من مجرد تشغيلها كأغنيات مباشرة. وبهذه الطريقة، تم حل العديد من التحديات من تلقاء نفسها. إذا كان لديك فرقة موسيقية لها طابعها الخاص من حيث اللون والملمس، فإن الفرقة ليست مقيدة بأي من الأنماط التي تولدها الأغاني الفردية. تخيل أن أداة الفرقة تؤدي أداء سيناترا أو البيتلز أو كارول كينغ. من الواضح أن صوتهم لا علاقة له بالأنواع التي عمل فيها هؤلاء الفنانون، ومع ذلك يمكن لـ Tool حقًا أن تمتلك شخصية أي إصدار استثمروا فيه - حتى لو استغلوا مؤثراتهم الخاصة مثل King Crimson، فسيظل ذلك في الكون الراسخ. من الأداة.
DAYبريك – الصورة: نيتفليكس
كيف الفجر كانت مختلفة عن مشاريعك الأخرى، مثل 12 قرد و عباءة وخنجر ؟
تعد منصة الآلة / المجموعة أكبر بكثير مع عناصر نوع التسجيل الملحمي. خصوصا مع 12 قرد ، كانت هناك أوركسترا كاملة بالإضافة إلى السينثس والإيقاع والقيثارات والآلات العرقية. مع الأجهزة الأصغر حجمًا، تقترب من عالم منتجي الأسطوانات. لنفترض أنك اخترت 3 آلات موسيقية لتحمل مقطوعة موسيقية، إذًا يجب أن يتم اختيار هذه الآلات الثلاثة جيدًا ومدروسة جيدًا لتوليد صوت وشخصية تنقل تنوع المشاعر؛ مشهد صوتي وملمس من شأنه أن يجذب الجمهور بكل الطرق الصحيحة. كثيرًا ما أتعجب من الطريقة التي يستطيع بها جون ويليامز أن يأخذك في أكثر الرحلات الملحمية عبر الأوركسترا، لكنه يستطيع أن يدمرك تمامًا باستخدام كمان واحد.
عباءة وخنجر كان مضحكا بالنسبة لي. لم أكن جزءًا من فريق التسجيل فحسب، بل كان لدي أيضًا أغنية تسمى أصوات في الماء مرخصة للحظة مؤثرة جدًا في إحدى الحلقات. لقد كان من المثير للاهتمام حقًا أن نكون على جانبي السياج من أجل ذلك.
هل كانت هناك أغنية أردتها؟ الفجر التي لم تجعلها في الخفض النهائي؟
أعتقد أن جميع الأغاني التي تمت مناقشتها في البداية تم تضمينها في المنتج النهائي (بفضل خبرة أندريا في تأمين التراخيص التي تبدو مستحيلة!). من الواضح أنه كان بإمكاني الاستمرار والذهاب - فأنا أحب حقًا الإنتاج وقضاء الكثير من الوقت في هذا العالم خارج هذا العرض بالتحديد. أقوم بالكثير من تأليف الأغاني وإعادة الابتكار السينمائي للمسارات الموجودة. الأمر كله يتعلق بسرد القصص بالنسبة لي، وأجد أن البدء بالكلمات أمر بالغ الأهمية.
إذا كنت تدعو الناس إلى قصة أو عاطفة بدلاً من مجرد سردها، فعندئذ أجد أن الأمر يصبح أكثر جاذبية وأكثر إغراءً، وآمل أن يدعو المستمع إلى إطلاق العنان لمخيلته مما تقترحه الأغنية. أحب فكرة دعوتي بدلاً من المشاركة في البداية والوسط والنهاية.
أعتقد أن هذا يشعل تنوع الخيال نظرًا لأن لديك نافذة على عالم لا تعرف عنه سوى الكثير. الملحن المفضل لدي هو ديبوسي والمقطوعة الأوركسترالية المفضلة لدي هي مقدمة لظهيرة فاون. أحب أن يخلق ديبوسي عالمًا نابضًا بالحياة ومتطورًا باستمرار حيث تشعر أنك تحلم في أحلام اليقظة مع الفون وليس فقط مشاهدته وهو يطفو على ظله الخاص.
هذا هو عرضك الأول عبر البث المباشر على Netflix، هل كان أسلوبك الموسيقي مختلفًا في هذا المشروع عن المشاريع التي لا تعتمد على البث المباشر؟
أحد أروع الأشياء المتعلقة بالبث هو أنك تقوم بجميع الحلقات مرة واحدة ثم تقوم بإصدارها كموسم كامل. يبدو الأمر وكأنه نهج موحد، وبهذه الطريقة يكون لديك فرصة أقل للانحراف عن الرؤية التي عملت بجد لتحقيقها. هناك الكثير من المحتوى في عالم البث، لذا فأنت لست مرتبطًا حقًا بـ M.O. أو الفترة الزمنية. وهذا يعني أنه يمكن الاستثمار في قدر أكبر من التنوع مما سيجد على الأرجح جمهورًا مخصصًا يلتزم بالرحلة.
ما هو الجزء المفضل لديك في العمل في العرض؟
أشياء كثيرة! أحببت العمل مع الممثلين؛ لقد أحببت الذهاب إلى الظل مع الإنتاج لأرى ما قد يكشف عن نفسه؛ لقد أحببت العزف على الآلات بطريقة شعرت أنها توجه كل عضو في الفرقة. حتى أنني غنيت مقطعين صوتيًا بنفسي، على وجه التحديد، غناء رئيسي لأغنية خارج الكاميرا لمشهد احتفالي بالإضافة إلى غناء مساند طوال الباقي. في السنوات الأخيرة، انجذبت أكثر إلى عالم إنتاج الموسيقى. أجد أن تجربتي كملحن، وموسيقي، وحتى خلال أيامي كعازف أوركسترا وكوني جزءًا من فرق موسيقية مختلفة، كلها تجتمع معًا عندما أرتدي قبعة المنتج الخاصة بي. مجرد نعمة أخرى لما أنا محظوظ بما فيه الكفاية للقيام به من أجل لقمة العيش!
يمكنك معرفة المزيد عن برايس في https://www.brycejacobs.com/ .
