مقابلة مع ملحن 'جريسيلدا' كارلوس رافائيل ريفيرا

الصورة: كارلوس رافائيل ريفيرا

لقد سعدنا مؤخرًا بمناقشة نتيجة أحدث دراما الجريمة من Netflix، Griselda، مع الملحن كارلوس رافائيل ريفيرا الحائز على جائزة إيمي مرتين.

جريسيلدا هو مسلسل درامي محدود الجريمة أنشأه كارلو برنارد وإنجريد إيسكاجيدا ودوغ ميرو وإريك نيومان. المسلسل من إخراج أندريس بايز وألحان كارلوس رافائيل ريفيرا.

لعبت صوفيا فيرغارا دور البطولة، غريسيلدا بلانكو، وكانت منتجة تنفيذية.

قبل السير على جريسيلدا، عمل كارلوس رافائيل ريفيرا على الدراما الغربية المصغرة ملحد والدراما الفيروسية مناورة الملكة .

متى يستخدم لوفي الجير 2

كيف انخرطت لأول مرة في جريسيلدا ؟

كارلوس: لقد اكتشفت ذلك لاحقًا، لكن جريسيلدا جاءت بسبب توري فيلات [مدير الإنتاج الموسيقي في Netflix] من Netflix، الذي عمل معي في بعض المشاريع الأخرى، أوصاني بأن أفعل هذا مع إريك نيومان، وهو منتج. اتصل بي إريك نيومان، وقد عرفت إريك على مر السنين لأنني كنت أرشده مع والده، راندي نيومان، الذي كانت معجزة أن أذكر اسمه دون أن أبدو وكأنني أكذب عليك. لكنني تمكنت من الإرشاد معه من خلال جامعة جنوب كاليفورنيا [جامعة جنوب كاليفورنيا] عندما كنت طالبًا هناك حيث قاموا ببرنامج إرشادي. لقد تمكنت فقط من الذهاب إلى الجلسات ومشاهدته وهو يعمل. لقد بقينا على اتصال على مر السنين، وقد مضى ما يقرب من 20 عامًا على معرفتي بالرجل، وكان يرد على مكالماتي أحيانًا. هذا رائع.

لكن على أية حال، النقطة المهمة هي أن ابنه منتج. وكان يعمل في هذا العرض. واتصل بي وسألني إذا كنت أرغب في القيام بذلك. هكذا بدأنا العمل. وبعد ذلك بدأت التحدث مع المخرج آندي بايز، وكانت تجربة رائعة.

كيف تصف نتيجتك في المسلسل؟

كارلوس: لقد ولد ذلك من محادثاتي مع آندي بيز. كنا نحاول العثور على شيء يعكس الوقت، وهو السبعينيات والثمانينيات. وهي قصة مخدرات، لذلك أفكر دائمًا في سكارفيس. إنه فيلم نشأت فيه وأنا من أشد المعجبين به ويحتوي على الكثير من الموسيقى المركبة. لذلك، بدأنا بشكل أساسي بقائمة تشغيل أنشأها [آندي] من الموسيقى المركبة، وأرسلها إلي. ثم كنا نتحدث عن ذلك، لكنني لم أكتب أي شيء. كنا نجري محادثات، وكان الأمر ممتعًا.

لأنه لم يكن هناك مرحبًا، اكتب شيئًا وأخبرني، وسأخبرك برأيي، وهو ما يحدث عادةً. هذه المرة، كان الأمر أكثر، فلنواصل الحديث عنه. دعونا نرى ما إذا كان بإمكاننا العثور على ما نتحدث عنه. قائمة التشغيل كانت لا تصدق. ثم بدأنا الحديث عن الموسيقى الكلاسيكية، وقام بإعداد قائمة تشغيل للموسيقى الكلاسيكية. وعندما سمعت ذلك، قلت، يا رجل، قد يكون هذا - لأنه دائمًا أكبر من الحياة.

عندما يكون لديك هذا النوع من القصص، وشخصيات مثل هذه، تُقرأ وكأنها كذبة، وقصصهم التي ترويها لشخص آخر وتشاركها مع شخص آخر، ويكونون مثل، ماذا!؟ لقد فعلت - ماذا فعلت!؟ لذلك عليك أن تفكر موسيقيًا أن كتابة نوع الموسيقى الذي يتماشى مع الأشياء الأكبر من الحياة قد يكون خطأً. أو قد تلعب درجة ضبط النفس.

لكننا فكرنا، لماذا لا نجعلها عملية؟ ماذا لو تعاملنا مع قصتها كقصة أوبرالية؟ومن ثم ولدت الموسيقى من تلك الفكرة.

جريسيلدا. صوفيا فيرجارا بدور جريسيلدا في الحلقة 101 من جريسيلدا. كر. بإذن من Netflix © 2023

جاكوب: لقد بدت [جريسيلدا] بالتأكيد أكبر من الحياة، والموسيقى عكست ذلك. أعتقد أن عددًا لا بأس به من الشخصيات بدوا أكبر من الحياة.

كارلوس: نعم، لا، لقد كان انفجارًا يا رجل. لأن، أعني، بعض الشخصيات التي أحببتها،هناك شخصية نراها في العرض تدعى Rivi. في كل مرة أحصل على مشهد معه، لم أستطع الانتظار للعمل في المشهد لأنه يمضغ المشهد.سفي بعض الأحيان، تكون الأمور مبالغًا فيها لدرجة أنهم لا يقرؤون بهذه الطريقة.لقد قرأوا فقط. و كنت تعتقد أنه سيكون الطريق الخطأ للذهاب. ولكن كان الأمر كما لو كنا نستمتع بوقتناعملية رواية القصص.

لذا، مع كل هذه الشخصيات، ستتمكن من تعزيزها بشكل أكبر. لأنه إذا كنت تفكر في الموسيقى الأوبرالية، فهي عبارة عن قيثارة وجوقة، مجاز.في أي وقت تتخيل فيه كلمة جوقة، ربما تفكر في ملحمة، أليس كذلك؟لذا كانت الجوقة جزءًا منها.

كان لدينا جوقة مع الأوركسترا. ثم كانت فكرة القيثارة في العصر الكلاسيكي. أثناء الأوبرا، عندما كان شخص ما يقوم بعرض إحدى الشخصيات أو تبدأ الشخصية في تقديم العرض، فيفعلون ما يسمى بالتلاوة،الذي يشبه الهاربسيكورد الذي يعزف على الوتر،إنها سلسلة متصلة،إنهم يلعبون، ويذهبون، والآن سندخل في الشيء *يحاكي الوتر*. وكانت تلك الفكرة هي المفهوم الكامن وراء خطاباتها لأنها ستلقي هذه الخطب، وماذا لو رافقتها القيثارة؟ الشيء الأكثر أهمية هو أن آندي كان مهتمًا بالأمر.لم نكن لنناقش هذا إذا لم يكن قد شارك فيه.لا أعرف ما الذي سنتحدث عنه. لكنها لن تكون أوبرا.

لذا، من المهم دائمًا بالنسبة لي أن أشارك هذا الأمر، لأنها عادةً عملية تعاونية للغاية. ليس الأمر كما لو أنني سأذهب، حسنًا، سنؤدي الأوبرا. لا، لقد كان تعاوناً عملية.بحلول الوقت الذي بدأت فيه الكتابة، كنا قد اتصلنا عقليًا بالفعل، وقد أقلعت للتو من هناك.

جاكوب: ومن المفارقات أنك ذكرت ريفي لأنني استمعت إلى الموسيقى التصويرية بعد أن قمت بتشغيل جميع الحلقات الست. وبينما كنت أتصفح كل موضوع من الشخصيات المختلفة، كان الموضوع الذي لفت انتباهي هو موضوع ريفي. يكاد يكون به وقاحة، لكنك تنجذب إليه على الفور كلما ظهرت شخصيته على الشاشة.

كارلوس: أعتقد أنه [مارتن رودريغيز] ممثل غير معروف تقريبًا. أعتقد أن الكثير من الممثلين غير معروفين تقريبًا، على الأقل بالنسبة للجمهور الأمريكي أو الجماهير العالمية بطريقة ما. لقد عمل بعضهم كثيرًا في تلفزيون أمريكا اللاتينية.كما تعلمون، أعتقد أن لديه حوالي 1000 متابع على Instagram. ولا أستطيع الانتظار لأرىأين هو الآن.

ربما يكون عند 10000 وأكثر في عطلة نهاية الأسبوع. آمل أن يستمر في العمللأنني أصبحت من المعجبين. بعد كل شيء، هذا النوع من التمثيل ملتزم. وهذا ممتازأداء.ولا أريد أن أتحدث فقط عن أدائه. صوفيا فيرجارا لقد قتلتها، ولا أعتقد أننا سنجري هذه المقابلات والدعم من Netflix إذا لم تقم بهذا الدور. لأننيسيكون، مثل أي شخص آخر، متخوفًا من هذه الفرضية. سإنه معروف بالكوميديا، كما تعلمون، ثم دخلت خطوات إلى هذا العالم، وفجأة، عندما كنت أشاهد الصحف اليومية، قلت، يا رجل، وأنا أيضًا أحترم حقًا رؤية آندي بيز.

لديهم الخبرة من ناركوس هو وإريك نيومان. لذلك، هناك فهم واضح حقًا للحرفة و كيف تحكي قصة المخدرات. وهنا، يبدو الأمر كما لو أنهم ارتقوا تقريبًاوانتزعت منه بعض العناصر الرائعة ودعمت أدائها، حيث قامت تم التوصيل.لذلك أنت لا تعرف أبدا كيف ستسير الأمور. وكنت متحمسًا، إذا كان هناك أي شيء، لأنني سأصبح كذلك جزء من شيء يبدو مميزًا.

لم أكن أعرف إذا كان الناس سوف ينغمسون في الأمر كما فعلت. لقد كنت فخورًا لأنني قلت، يا إلهي، لقد التزمنا، وتحملنا الكثير من المخاطر،من الموسيقى إلى كل شيء آخر تصوره آندي. لذلك، بلا شك، أنا معجب كبير بآندي بيز الآن.

متى ينزل مسلسل رجل المنشار الموسم الثاني

الصورة: مارتن رودريغيز في دور ريفي – Netflix

جاكوب: مع الموسيقى، يبدو أن هناك جهدًا تعاونيًا كبيرًا. هل كان هناك مجال كبير للتجريب؟

كارلوس: كما تعلمون، إنه أمر غريب لأنه عادةً ما يكون لدينا ما نسميه جلسات اكتشاف، ولكنها عرض وإخبار. أنت الآن في مرحلة ما بعد الإنتاج، وستجتمع مرة واحدة في الأسبوع مع مدير العرض أو المخرج ومن يوافق عليه وستظهر لهم الإشارات التي لديك. لديهم اجتماع مع الموسيقى، ثم سيكون لديهم اجتماع مع الصوت، وسيكون لديهم اجتماع مع المؤثرات البصرية، وسيكون لديهم اجتماع مع، كما تعلمون، كل فرق ما بعد الإنتاج المختلفة. الطريقة التي أحب أن أصفها بها، هي مثل عين ساورون، كما تعلم، لأنك تقف هناك، وفجأة، تنقلب عين ساورون عليك، وأنت مثل *الشهقات*، وفي في تلك الفترة القصيرة جدًا من الوقت، سيقولون، نعم، يعجبني ذلك. أنا لا أحب ذلك. نعم، أنا أحب ذلك. أنا لا أحب ذلك. أحبها. أنا لا أحب ذلك.

إنها عملية طبيعية جدًا أن يكون ما نقوم به تحريفيًا. أنا أكتب شيئًا ما، ثم يقولون، نعم، لكني لا أحب النهاية. حسنًا، حسنًا، سنتوصل إلى نهاية مختلفة. ونلتقي الأسبوع المقبل. لدينا الإشارات الجديدة، بالإضافة إلى تلك المراجعة النهائية. هل هذا منطقي؟ إنها نوع من العملية.

كان هذا شيئًا أحادي القرن لأن طريقة الإعداد هي أن المشهد الأول من العرض بعد أن تحدثنا بالفعل عن الأوبرا، وكل هذا كان المشهد الأول الذي سجلته، لكنه أرسله لي، وأرسله لي لا أعتقد أن هذا يحتاج إلى موسيقى، أريدك فقط أن تتحقق منه. حتى تتمكن من التعرف على الشخصية وحالتها اليائسة. عرفت القصة. لقد قرأت السيناريوهات، لكنه قال، أريدك أن تشعر كيف تقوم بتوصيل هذا من أجل النغمة. كنت مثل هذا رائع. أنا معجب أولاً. لذا فإن الحصول على الصحف اليومية أو الوصول إلى الأشياء هو بمثابة *لهث* أشعر وكأنني تسللت إلى الجزء الخلفي من المجموعة أو شيء من هذا القبيل. هذا الشعور لم يذهب بعيدا أبدا.

لذلك دخلت، وفهمت المشهد، وبينما كنت أشاهده، كانت هناك لحظة تظهر فيها يدها ملطخة بالدماء وهي تصعد الدرج، وتوقفت يدها نوعًا ما. كان لدي هاتفي، وكنت أكتب دائمًا بطرق مختلفة، مثل العزف على البيانو، لكنني عادةً ما أغني لمشهد ما على هاتفي للحصول على رد الفعل العميق. لذلك، فجأة، عندما رأيت اليد، شعرت بذلك *تقليد أداة* ثم، فجأة، بقيت هادئًا، ثم قمت بشيء آخر. كنت أقول، يا إلهي، هذا نوع من المبالغة، على الأرجح، ولكن ماذا بحق الجحيم، وبعد ذلك أحضرت ذلك إلى محطة عمل الصوت الرقمي DAW الخاصة بي. وبعد ذلك قمت بتجسيدها على البيانو، والأوركسترا، والكورال، والبوق الإنجليزي، وما إلى ذلك. وأرسلتها إليه [آندي]، كما تعلم، في غضون بضعة أيام، أو يومين، أو ثلاثة أيام. قلت، لا أعلم يا رجل، ربما لا تحتاج إلى موسيقى، لكن تحقق من ذلك؛ ربما يكون فوق القمة. أنت تعرف ما أعنيه؟ وكان يتوقع الرفض أو المراجعة، لكنه عاد إلي وأحب ذلك. كنت مثل ، بأي حال من الأحوال !؟ لقد شعرت بالإثارة لأن الحرية الإبداعية كانت فريدة جدًا في هذه الحالة. بمجرد أن أحبها وأحبها، كان هناك عدد قليل جدًا من الملاحظات التي تلقيتها من آندي. كانت هناك ملاحظتان من Netflix، وعادة ما يكون هناك الكثير، وهذا ليس بالأمر السيئ؛ إنه جزء طبيعي من العملية.

لذا، لقد ذهبنا إلى هناك حقًا. أعتقد أن ذلك يأتي من حقيقة أنهم يثقون في آندي كثيرًا وأنه كان يثق بي كثيرًا. نعم، أعلم أن هذا لن يحدث مرة أخرى، حتى لو عملت معه مرة أخرى، إذا كان ذلك منطقيًا.

جريسيلدا. صوفيا فيرجارا بدور جريسيلدا في الحلقة 101 من جريسيلدا. كر. إليزابيث موريس/نيتفليكس © 2023

جاكوب: بسبب إريك نيومان وأولئك الذين عملوا سابقًا في Narcos وNarcos: Mexico، كنت أتوقع المزيد من الذوق اللاتيني للموسيقى، لكنني فوجئت بسرور بالنتيجة. لقد جعلت القصة تبدو أكبر من الحياة. عندما تدق الموسيقى، تدرك أن هذه المرأة مهمة للغاية.

كارلوس: نعم يا رجل، أعني، مرة أخرى، أقول لك، أنا مندهش مثلك تمامًا من نجاح الأمر. عندما تفعل هذه الأشياء، فأنت تقوم بدراما هادئة، ولحنك للدراما، أليس كذلك؟ أحاول دائمًا أن أتجول على أطراف أصابعي أينما كانت كلمة جبني. ولكن يمكنك دائمًا سماعها عند إدخال الموسيقى. بطبيعته، فإنه ينشئ خطأً محتملاً.

كان هذا يفوق توقعاتي، لذلك عندما نجح الأمر مع آندي، كنت متحمسًا ووثقت به. هناك مشهد رائع لركلات الترجيح لأميلكار عندما تتم مطاردته بحلول شهر يونيو. عندما بدأت بكتابة ذلك، اعتقدت أنه سيرفضه لأنه كان مليئًا بالكلاسيكية. هل هو جبني قليلا؟ كنت أفكر فيما إذا كنت قد ذهبت إلى أبعد من ذلك أم لا. لكنه سمح بذلك، وذهبنا إلى هناك؛ ما زلت لا أعرف، لكني متحمس لأنه يعمل لصالح الناس.

مرة أخرى، إنه أمر غريب، لأن النقطة التي أحاول إيصالها هي عدم وجود ثقة في ذلك. إنها تقريبًا مثل المخاطرة التي تقوم بها. هل كان من المفترض أن أقول، أوه نعم، ثم قمنا بأداء الموسيقى الكلاسيكية.. لا يا رجل، لقد كنت محظوظًا لأن آندي وافق، ثم بقي هناك، والآن نحن نتحدث عن ذلك.

لذا شكرا لك يا رجل. أقدر أنك أعجبت به، كما تعلم، أكثر من أي شيء آخر. هذا يعني العالم بالنسبة لي يا رجل.

الصورة: جوليانا أيدن مارتينيز في دور يونيو – Netflix

جاكوب: لقد كانت نتيجة رائعة. ما نجح بشكل جيد هو الدمج بين موسيقى الأندية في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، ومن ثم تحصل على هذه النتيجة القوية للحظات الأكثر جدية. التباين يعمل بشكل جيد.

كارلوس: نعم، كان هذا هو الإشراف الموسيقي لليزا ريتشاردسون. فكرة الأغاني المختارة والواضحة هي أنك تستمع إلى عصر تم تصويره بشكل جيد من خلال موسيقاه. كان هذا هو السبب الآخر وراء عدم نجاح عمل مقطوعة موسيقية عندما كنا نتحدث عنها: كانت الأغاني تضعنا في ذلك الزمان والمكان، وتعتني بذلك من أجلنا. لذا فإن النتيجة يمكن أن تخاطر وتنتقل إلى العصر الكلاسيكي وتنطلق وتكون أوبرالية.

ما هو أكثر ما ألهمك لمواصلة مسيرتك المهنية كملحن؟

كارلوس: لقد أحببت الموسيقى منذ أن كنت طفلاً صغيراً. أخذت دروس العزف على البيانو عندما كنت في السادسة من عمري، ولكن بعد ذلك انتقلنا من غواتيمالا إلى كوستا رايس. ثم انتهى الأمر في النهاية، وذهبت إلى بنما. أراد والدي العزف على الجيتار لأنه مغني عظيم. لقد كان مغنيًا رائعًا للموسيقى الكوبية، ولم يكن يغني إلا لأي شخص في غرفة المعيشة. لم أكن كذلك، هل تعلم؟ لا أحد منا حتى. لا أعرف حتى ما إذا كان أطفالي سيحصلون على هذا الصوت الطبيعي الجميل الذي كان يتمتع به.

لذلك أراد أن يتعلم كيفية العزف على الجيتار، ثم جعلني وأخي نتلقى دروسًا في الجيتار في بنما. ثم بدأت في عمل الميزان. ومع ذلك، لم يتابع أخي الأمر، ولم يتابع والدي الأمر على الإطلاق تقريبًا، وكنت أقوم فقط بقياس المقاييس.

ثم انتقلنا إلى كوستاريكا، واستخدم أخي ما تعلمه، والتقط البيس وانضم إلى فرقة موسيقية. كان أكبر مني بأربع سنوات. لذلك واصلت العزف على الجيتار، لكنه لم يسمح لي بالدخول؛ كان عمري 13 عامًا، وكان عمره 17 عامًا وكان مشغولًا بالتسكع مع فرقته. كانت الفرقة تسمى رحلة راديكالية يا رجل، وكان شيئًا رائعًا.

لذا، انتقلنا إلى ميامي، وكنت أكبر في السن، وواصلت اللعب واللعب واللعب. ثم قمنا بتشكيل فرقة معًا، وقمنا بالكثير من أعمال موسيقى الروك التقدمية مثل فرق مثل Rush وجميع فرق الثمانينيات التي بدأنا في القيام بها. ثم أصبحنا فرقة غلاف، لذلك كنت أفعل ذلك. ولكن، بمجرد أن بدأت في كتابة الأغاني مع أخي، كان الأمر أشبه بهذا الشيء الإبداعي؛ كان هذا هو نوع الدافع الذي كنت أشعر به، أوه، هذا رائع. يمكننا أن نكتب الأغاني، يا رجل. ثم ذهبت إلى الكلية وبدأت في متابعة الموسيقى الكلاسيكية.

لكن الأشياء التي ألهمتني، بصراحة، أنا وأخي، وأنا كبير في السن لدرجة أنه كان لدينا جهاز بيتاماكس في أمريكا الوسطى. وكنا نسجل الأفلام. قبل ذلك، كنا نسجل الأفلام على مشغل الكاسيت الخاص بنا، ونستمع إلى الأفلام الموجودة في غرفتنا على الكاسيت. لذلك، كنا نستمع إلى The Great Train Robbery إلى Star Trek: Wrath of Khan؛ نحن نتحدث عن أفلام من الثمانينات والسبعينات. لذا فإن الموسيقى وهذا النوع من الخبرة الشفهية يساعد دائمًا. كما تعلمون، لا أعرف حتى أنني أجبت على السؤال.

جريسيلدا. صوفيا فيرجارا بدور جريسيلدا في الحلقة 101 من جريسيلدا. كر. إليزابيث موريس/نيتفليكس © 2023

يعقوب: لقد أجبت عليه بشكل رائع. أحد الأشياء المحظوظة التي أقوم بها عند إجراء مقابلات مع ملحنين مثلك هو الحب الطبيعي لهذه الحرفة، والذي يتألق دائمًا. من الرائع دائمًا أن تسمع ما الذي بدأ تلك الرحلة لشخص مثلك.

كارلوس: يا رجل، لا، نعم بالتأكيد. كنت أبكي وأنا أستمع إلى الأشياء. أعني أنه كان بالتأكيد جانبًا عاطفيًا، حيث كانت القفزة الكبيرة هي الانتقال إلى الولايات المتحدة، ولم أعتقد أبدًا أنني سأفعل ذلك. وأعتقد أن الملحنين والموسيقيين ولدوا في جزر أخرى أو ربما كانوا من كواكب مختلفة. أتذكر رؤية إعلان تجاري لجيتار فيندر، وقلت، انتظر... هل يمكنك شراء هذا!؟ هل يمكنك شراء ذلك!؟ كما لو أنني لا أستطيع أن أفهم الحصول على آلة موسيقية والتعلم والعمل في طريقي على الإطلاق. لم نبدأ في العزف على الفرق الموسيقية إلا عندما وصلنا إلى الولايات المتحدة، وفي النهاية، عندما انتقلت إلى لوس أنجلوس، التقيت بمخرج.

كنت مثل ينقط حرفيا. كنت وكأن هناك أشخاصًا مختلفين بالنسبة لي ولتربيتي؛ إنهم مجرد فئة أخرى من الكائنات الفضائية، بالمعنى الحرفي للكلمة. لذلك، استغرق الأمر وقتًا طويلاً لتطبيع ذلك وإدراك أنه ممكن. أشعر بأنني محظوظ. لكن، في داخلي، ما زلت أشعر بالفزع في معظم الأوقات عندما أقابل أشخاصًا وموسيقيين أحترمهم وأحبهم، أو، كما تعلمون، هناك شيء 'المعجب أولاً' الذي لا يترك أبدًا. وأنا ممتن لذلك.

جاكوب: إذًا، بما أن المسلسل تجري أحداثه في ميامي وبعض أجزاء كولومبيا، فهل هناك أي تأثير على الموسيقى من تلك الأماكن؟

كارلوس: نعم! أعني، قبل أن أدخل في عالم السينما، كنت محظوظًا منذ حوالي 12 عامًا عندما درست الموسيقى الكلاسيكية. لذلك ذهبت إلى الجامعة وحصلت على الدكتوراه في التأليف الكلاسيكي. لكن ما كنت أكتبه كان موسيقى لها تأثير أمريكا اللاتينية.

كنت أحاول أن أفهمها لأنها ولدت من والدي الذي كان يعزف الموسيقى الكوبية في المنزل، أليس كذلك؟ لذلك كان يلعب دور بيني موري وكل الأشياء الكوبية. وقلت، آه يا ​​صديقي، أردت فقط الاستماع إلى فرقة بوسطن أو جيرني أو أي فرقة أخرى، كما تعلم؟ كنت معاديًا للثقافة. لقد كنت متأمركًا بقدر ما أستطيع أن أكون في أمريكا الوسطى. كنت أستمع إلى فرق الروك مع إخوتي وأختي.

لذلك، عندما كنت في الكلية وبدأت بدراسة الموسيقى، فجأة انتبهت إلى هذه المقطوعة الكوبية التي تحتوي على فاصل، وكنت أصفق. الآن، في ميامي، هناك الكثير من الموسيقيين الكوبيين. إنهم مثل مان، أنت بالتأكيد لست كوبيًا، وأنا أقول، أنا نصف كوبي! أمي من غواتيمالا وأبي كوبي! وذلك عندما قيل لي أنني كنت أصفق على الإيقاع الخاطئ. كنت مثل ، ماذا تقصد أن هذا هو الإيقاع الخاطئ؟ كنت أصفق في نهاية الرابعة بينما كان من المفترض أن أصفق في نهاية الواحدة، أي بعد ذلك. لذلك، في تلك اللحظة من الشيء الإيقاعي، كانت الحيلة وفهم كيفية عمل ذلك وحقيقة أنني كبرت وأنا أستمع إلى الإيقاع بطريقة معينة وأنه لم يكن صحيحًا أمرًا مذهلاً. وهذا رائع، إنه مثال لما يحدث في موسيقى الروك أند رول، والموسيقى بشكل عام.

فرق مثل Rush لديها أوزان مختلطة في موسيقاها، لكن كما تعلمون، افتتاح Jailbreak 74 بواسطة ACDC، عندما تستمع إلى تلك اللحظة الصغيرة التي ينقلب فيها الإيقاع. أو 'قبل هذا الضفدع' من بيتر جابريال؛ عندما تستمع إلى البداية، لا يستطيع معظم الناس متابعة مكان التشاؤم. وهذا نفس الشيء الذي حدث لي مع الموسيقى الكوبية. لذلك عندما حدث ذلك، دخلت في حفرة الأرانب وبدأت في الاستماع وتعلم كل الأشياء المختلفة عن واوانكو، رومبا، رومبا كولومبيا، وكل هذه الإيقاعات المختلفة. لذلك، عندما كنت أكتب الموسيقى الكلاسيكية، بدأت في التأثير عليها لأنني أصبحت مفتونًا بها. عندما توسعت إلى إيقاعات أمريكا اللاتينية، من المكسيك إلى الأرجنتين، وولادة التانغو، من أين أتى هذا الإيقاع؟ ومن هذا الإيقاع، يا إلهي، أثر إيقاع الهابانيرو على موسيقى الجاز. أعني أن هذا الأمر برمته انفتح لي.

هذه إجابة طويلة، آسف. ولكن، عندما تفكر في الوقت المناسب لتقديم عرض ما، فسوف تقوم بتأليف موسيقى ثقافية وتريد دائمًا احترامها. تريد أن تدرسه بما فيه الكفاية حتى لا يكون هناك أوه، سأضع عليه عصا فقط. كما تعلم، يبدو الأمر كما لو كان كوبيًا، وأنت تفهم وتحترم مصدره. لذلك عندما تسمع الإيقاعات، فهي شرعية أو أصلية أو تخدم القصة بطريقة ليست تطفلية أيضًا. هذه هي المشكلة الأخرى.

يعقوب: لذا أستطيع أن أتخيل للأذن غير المدربة أنه ربما يمر فوق رأس الشخص. ولكن إذا كان شخص مثلك ومحترفين آخرين يستمعون إلى نتيجتك أو يتدخلون شيئًا غريبًا تمامًا عن المقطوعة الموسيقية التي كتبتها، فسوف ينتبهون لذلك. قالوا، حسنًا، لماذا فعل ذلك؟

جيمي تيد لاسو

كارلوس: سيخرجهم ذلك من القصة، تمامًا كما هو الحال عندما تشاهد إنتاجًا أجنبيًا حيث يظهرون شخصًا يتحدث، كما تعلمون، بلكنة بريطانية، على سبيل المثال، وتشعر وكأنهم ليسوا بريطانيين ! يا إلهي، إنه أمر محرج. إذن أنت تعرف ما يفترض أن يبدو مثل الصوت، والغناء، والغناء، وأغنية الصوت، والإيقاعات. عندما يكونون مخطئين، يقفزون عليك ويخرجونك من القصة، أليس كذلك؟ إنه نفس الشيء مع الموسيقى. لذلك تريد دائمًا أن تحترم أنك لا تخرج الناس من القصة موسيقيًا لأنك، كما تعلم، لم تقم بعملك. وأعتقد أنني أؤمن بذلك حقًا.

جاكوب: لأنني أتخيل أيضًا أنه إذا لم تكن من أمريكا الجنوبية أو أمريكا الوسطى، فإن العديد من هذه الأصوات ستكون متشابهة إلى حد كبير بالنسبة للأذن غير المدربة. ولكن كما قلت، هناك موسيقى كوبية وكوستاريكية وأرجنتينية، وأعتقد أنه يمكنك مقارنتها بالموسيقى في أمريكا، مثل موسيقى الراب في التسعينيات. إذا كنت لا تعرف الموسيقى، فإن موسيقى الراب في الساحل الغربي والساحل الشرقي ستبدو متشابهة.

كارلوس: نعم. أعني أن هذا هو الشيء. إنها اللغة العامية التي تهتم بها. كيف تتحدث بها بطريقة تشعر أن أحدًا لن يرفع يده أو يغضب منها وينشرها عبر الإنترنت. هذا ما يحدث عادة. لذلك لم يخطئوا أو أصبحوا سيئين مثل طاقم الممثلين، أو لا أحد يقول ذلك في بارانكيا، أو ميديلين، أو بوغوتا، أو في أي مكان آخر. هذا هو الأمر: المخرج كولومبي أيضًا، لذا فأنت تسعى للأفضل أو تحاول فهم القصة بشكل أصيل. ومع ذلك، هناك أشياء لا أعرف عنها شيئًا في هذا العالم: الميزانية، واختيار الممثلين، والتوفر، وما إلى ذلك.

لذلك أنا متأكد من أن هناك قيود أخرى من هذا النوع. وإذا كنت تعمل في عالم مثالي، فكل شخص يلعب دورًا جميلًا ومن ذلك المكان، لكن هذا ليس الواقع. أنت تعلم أن كل هذا مزيف أيضًا. كل ما نفعله هنا هو وهم، بدءًا من الموقع وحتى التمثيل، ومن الشخصيات إلى الزمان والمكان، حيث يصبح جزءًا من هذا الوهم الكبير. إنها رواية القصص. إنه يأخذني بعيدًا عن واقعي. هذا ما يفترض أن نحاول القيام به.

ماذا يمكنك أن تخبرنا عن المشروع التالي الذي كنت تعمل عليه يا سيد سبيد؟

كارلوس: السيد سبيد خارج. يتم عرضه أسبوعيًا على AMC الآن. إنه كلايف أوين، وكان مع سكوت فرانك، الذي عملت معه مناورة الملكة . النتيجة والموسيقى التصويرية متاحة أيضًا، وهي نوير. وللحديث عن كتابة بحثه، قمت بالكثير من الأبحاث للتأكد من أنني أوليته الاهتمام. لقد احترمت النوع الذي جاء منه السيد سبيد لأنه كان مبنيًا على شخصية من The Maltese Falcon، مؤلف داشيل هاميت، وسام سبيد كشخصية.

إذن ما فعله سكوت، على ما أعتقد، مع توم فونتانا هو أنهم واصلوا القصة، لكنهم جعلوه يبدو وكأنه متقاعد في باسيل، فرنسا، في الستينيات، بعد حرب الجزائر. لذا، فهو يشبه إلى حد ما سيناريو معقد للغاية، لكنه يحاول نوعًا ما أن يعيش حياته الهادئة. وبطبيعة الحال، المشاكل تتبع سام سبيد. لذلك، كما تعلمون، لدينا البوق، وفكرة موسيقى النوير والموسيقى التصويرية، والأهم من ذلك، الفكرة الأحادية، والتي تشبه نوعًا ما شيئًا واحدًا يستمر في العزف طوال الوقت. وهذا أمر طبيعي عادة بالنسبة لرواية قصص النوير. ومع ذلك، فإن الفرق هو أننا، كما تعلمون، نمر بحوالي ست حلقات، في حين أن تلك الموجودة في الأفلام عادةً ما تكون مدتها حوالي ساعة ونصف، أو ساعتين.

لا يمكنك الذهاب إلى أبعد من ذلك دون استنفاد موضوع واحد لأن الناس يريدون، كما تعلمون، رمي شيء ما على التلفزيون، على ما أعتقد، أو أي شيء موجود على هواتفهم. لا أعرف مقدار ما يستهلكونه. ولذلك عليك أن تفعل الاختلافات. لكن النية موجودة. وكان هذا أمرًا ممتعًا للغاية. إنه مختلف تمامًا عن عالم الأوبرا، غريسيلدا.

هل شاهدت جريسيلدا؟ ما هي أفكارك حول النتيجة؟ اسمحوا لنا أن نعرف في التعليقات أدناه!