لوس أنجلوس، كاليفورنيا - 11 يونيو: يحضر إنيس روتهوف عرض Netflix Film Trigger تحذير في Netflix Tudum Theatre في 11 يونيو 2024 في لوس أنجلوس، كاليفورنيا. (تصوير فيليب فاروني/ غيتي إيماجز لـ Netflix)
تحذير الزناد وصل مؤخرًا إلى Netflix، وكان من دواعي سرورنا الجلوس مع الملحن إينيس روثوف لمناقشة نتيجته في فيلم الإثارة والجريمة الجديد لجيسيكا ألبا.
Trigger تحذير، فيلم أكشن وجريمة وإثارة من إخراج مولي سوريا، تلعب فيه النجمة جيسيكا ألبا دور باركر، وهي امرأة تحاول اكتشاف الظروف الغامضة المحيطة بوفاة والدها.
إنيس روتهوف هو مؤلف تحذير الزناد وقام بتأليف الموسيقى لأفلام مثل بنادق أكيمبو , الشمس والخرسانة , الليلة المضاءة بنور الشمس , الجار الصالح ، و الأوركيد الأبيض .
قصة رعب أمريكية نيتفليكس
يمكنك العثور على النتيجة الكاملة لـ Trigger تحذير بواسطة Enis Rotthoff على Spotify.
يعقوب: كيف انخرطت لأول مرة في تحذير الزناد ؟
اينيس: لذلك شاهدت فيلم Malina، the Murderer في أربعة أجزاء للمخرجة مولي سوريا والذي تم عرضه لأول مرة في مدينة كان، وقد أذهلني فيلمها. وعندما سمعت أنها ستقوم بإخراج فيلم أكشن من بطولة جيسيكا ألبا، كنت مهتمًا جدًا بهذا المشروع، وتواصل وكيل أعمالي مع الإنتاج، وكان علي أن أعقد اجتماعًا معها، ومن هناك، كنت أنا محظوظ للعمل معها على النتيجة.
لوس أنجلوس، كاليفورنيا – 11 يونيو: (من اليسار إلى اليمين) تحضر جيسيكا ألبا ومولي سوريا عرض تحذير تشغيل فيلم Netflix في مسرح Netflix Tudum في 11 يونيو 2024 في لوس أنجلوس، كاليفورنيا. (تصوير فيليب فاروني/ غيتي إيماجز لـ Netflix)
يعقوب : كيف تصف نتيجتك في المسلسل؟
اينيس: صوت الفيلم عبارة عن مزيج من القيثارات المستوحاة من الغرب مع الإلكترونيات لجعله أكثر حداثة قليلاً، مع إضافة أوركسترا مكونة من 52 قطعة مع الأوتار والنحاس وإضافة بعض الإيقاعات الجريئة للحصول على صوت من نوع الحركة.
يعقوب: عندما شاهدت الفيلم لأول مرة واستمعت إلى الموسيقى التصويرية، بدا أسلوبه كبيرًا وجريئًا.
اينيس: نعم، كما تعلمون، إنه أمر مثير للاهتمام. لقد بدأنا بالحد الأدنى للغاية، حيث اعتقدنا، دعونا نستخدم أقل عدد ممكن من العناصر ونرى ما الذي ستفعله بالصورة. لذلك بدأنا تقريبًا كما لو كنا في المختبر حيث نستخدم جيتارًا إلكترونيًا أو مركبًا، ونظرنا إلى ما يفعله بالصورة. وفي بعض الحالات، عملت بشكل جيد. ولكن بعد ذلك شعرنا، بعد مرحلة التجربة، ما رأيك في الجمع بين العناصر وجعلها تعمل ضمن هذا النوع. وما أعنيه بذلك هو أنه في بعض الأحيان، يكون المزيد من العمل أكثر. من الواضح أنك تتوقع دافعًا معينًا، ونحاول العمل ضد ذلك أحيانًا أو مفاجأة الجمهور، لكن في بعض الأحيان، نسير معه لأننا نشعر أن هذه هي طاقة المشهد، وهذا هو ما يحرك الحدث حقًا. وكانت، إلى حد ما، تجربة مذهلة حيث تعلمت ما هو ممكن حقًا مع الموسيقى وكيف أن بناء طبقات معقدة فوق بعضها البعض، والحصول على صوت جريء يمكن أن يقود الحركة ويمنح التجربة الكاملة ورحلة بطلنا. باركر أكثر معنى.
في الصورة: جيسيكا ألبا في دور باركر (يسار) وتون بيل في دور سبايدر (يمين) – صور طريق الرعد / نيتفليكس
يعقوب: أحد العناصر التي شعرت بها والتي جاءت من خلال النتيجة كان هذا الشعور بالجدية. مع قيامها [باركر] بهذا المسعى لمعرفة سبب وفاة والدها في مثل هذه الظروف الغامضة والتصالح مع وفاته.
اينيس: وأنا أقدر ذلك. أردنا في البداية أن نجد صوتًا لباركر البطلة الوحيدة، كما في فيلم غربي، تعتني بالظلم وتؤجج انتقامها وألم فقدان والدها. لقد وجدنا أداة تسمى فيول الجيتار. إنها أداة مصممة خصيصًا لدي. إنه مزيج من التشيلو الإلكتروني والغيتار الكهربائي. قمنا بتضخيمها من خلال مضخم صوت الجيتار وقمنا بتشويهها. لذلك فهو يحتوي على هذا النوع من الصوت الشجاع والوحيد، ويتم استخدامه في المشاهد العاطفية والحركية في الفيلم. إنه ليس صوتًا سيتعرف عليه الجمهور على الفور. إنه أشبه بمشهد صوتي يمثل جزءًا من تجربة باركر. في الوقت نفسه، كانت هذه الوحدة، دعنا نسميها كذلك، تتناقض مع أصوات الجيتار العاطفية المستوحاة من الغرب وأيضًا طريقة العزف، مما أعطى رحلتها هدفًا بأوتار مرتبة بشكل جميل تمنحها عمقًا عاطفيًا وعلاقة مع والدها. لقد وجدت هذا المشروع أو الفيلم ملهمًا جدًا للعمل عليه لدرجة أنني تمكنت من إضافة أشياء إلى مشاهد لم تكن مرئية من قبل، وكانت تجربة جميلة.
في الصورة: تصوير فيلم Trigger تحذير يضم جيسيكا ألبا وناديف مولشو – صور طريق الرعد / Netflix
يعقوب: حسنًا، يبدو أن لديك الحرية في تجربة النتيجة. هل كان لدى المنتجين أي مدخلات بشأن ما أرادوه في البداية من النتيجة؟ أم أنك أعطيت الحرية لتفعل بها ما شئت؟
اينيس: حسنًا، لقد كانت عملية متعددة الخطوات. أولاً، بدأت بإجراء التجارب مع المخرج مولي سوريا، حيث يمكننا تطوير الأصوات، أو لوحات الصوت من الأصوات المختلفة التي نحبها، أو أصوات المركب التي نحبها، أو الآلات التي نحبها، أو الألحان التي أنشأتها، أو الموضوعات. وسوف نبني ذلك نحن الاثنين فقط. بمجرد أن شعرنا أن لدينا شيئًا جذابًا لنقدمه ونثق به، قمنا بإشراك الجميع من الفريق. لقد كانت في الواقع عملية جميلة. أحب هذه العملية، والتبادل مع الجميع والحصول على وجهة نظر الجميع لأنها تساعدك على العثور على النغمة الصحيحة. كما أن الجميع يقدمون وجهة نظرهم، مما يجعل الأمر أكثر تعقيدًا. وأنا أحب ذلك في الواقع. لقد كان تعاونًا رائعًا مع منتجي Thunder Road في Netflix والمحررين Rob G. Wilson وChris Tonic. لذا، أحب الحصول على أفكار معززة أو موسعة بمزيد من الأصوات.
في الصورة: مولي سوريا (في الوسط) خلف كواليس فيلم Trigger تحذير – Thunder Road Pictures / Netflix
يعقوب: إذًا، ما هو التحدي الأكبر الذي واجهته في تأليف النتيجة الخاصة بـ Trigger تحذير؟
اينيس: لذلك، كان هناك تحديان. كان أحد التحديات هو أننا أدركنا بسرعة أن طريقة الفيلم تحتاج إلى الكثير من التنوع، مما يعني، نعم، أن هناك الكثير من الحركة. نعم، نحن ندفع العمل. ولكن إلى متى تستمر الفكرة فعليًا حتى تصبح متعبة للجمهور؟ وكيف يمكنك إنشاء تدفق غير متوقع؟ لأن الموسيقى لا ينبغي أن تكون أكثر ذكاءً من الجمهور في هذا النوع من الأفلام. ينبغي أن تكون بمثابة بوصلة للجمهور لكيفية إدراك المشهد. ولذلك في بعض الأحيان يجب أن تكون الموسيقى كذلك، ويجب أن يكون هناك العديد من الاختلافات داخل مشهد الحركة. لكن لا يمكنك فعل هذا طوال الوقت. في بعض الأحيان، يتعين عليك أيضًا العثور على إيقاع يسمح للموسيقى بالاستمرار على مدار مشهدين لجعلها لحظة ملحمية واحدة. وأعتقد أن تحقيق التوازن بين التنوع وإنشاء هذه القطع الطويلة التي تكون منطقية على مدار الفيلم، كان التحدي الأصعب.
يعقوب: اعتقدت سابقًا أنه سيكون هناك الكثير من الإثارة في Trigger تحذير، لكن خلال تلك اللحظات مع باركر حيث كانت تحقق في وفاة والدها، شعرت بالتأكيد أن الموسيقى تقود الجمهور في الاتجاه الصحيح.
اينيس: ما أجده مثيرًا للاهتمام هو أنه إذا كنت تريد تسجيل وجهة نظر الشخصية الرئيسية، فعليك أن تأخذ الأمر على محمل الجد. إن قول ذلك أسهل من فعله لأنه في بعض الأحيان تفعل شيئًا ما، وتعتقد أن هذه هي وجهة نظر الشخصية الرئيسية، ولكن بعد ذلك تدرك أنها أكثر تعقيدًا من مجرد عاطفة واحدة. من الممكن أنها حزينة، لكنها غاضبة أيضًا في نفس الوقت. إذًا، كيف يمكنك إضافة هذه الطبقات المختلفة؟ وأين من الأفضل أن تكون أكثر تعقيدًا؟ وأين من الأفضل أن تكون أكثر بساطة؟ هذه اختيارات مثيرة للاهتمام، وما أجده جميلًا جدًا في موسيقى الأفلام هو أنك يمكن أن تكون البوصلة العاطفية للشخصية أو المشهد.
يعقوب: خلال المشهد الذي يحرق فيه رجال إلفيس منزل ماريا، يأتي هذا الشعور بالذعر من الموسيقى، مما يساعدها على التغلب على جنون عملها وهي تتطلع إلى إنقاذ أغلى ممتلكاتها، مثل صور والدها وعائلتها. لذا، بدلًا من أن تأتي الموسيقى كحركة مكثفة، كانت ممزوجة بهذا الشعور بالذعر.
اينيس: شكرًا لك. إنه مشهد خاص جدًا لأنه يناقش العديد من المواضيع المختلفة في نفس الوقت، وكان التحدي هو جعل هذا المشهد متدفقًا. لقد استمتعنا كثيرًا بهذا المشهد، في الواقع. لقد استمتعت بجمع كل هذه العناصر المختلفة معًا وجعلها تدفقًا واحدًا.
يعقوب: إذن، ما الذي تعمل عليه بعد ذلك؟
اينيس: لذا فإن الفيلم التالي الذي انتهيت منه للتو هو عن شتيفي غراف وأندريه أغاسي، وهو الأمر الذي أنا متحمس جدًا له، حيث إنها قصة حب جميلة بين الاثنين، وهو فيلم عن التنس في نفس الوقت. لقد سجلتها [النتيجة] في أوركسترا في بودابست. ومع قيثارتين تمثلان الاثنين. لذا فهو مشروع مختلف تمامًا. إنها أشبه بقصة حب درامية. لكن هذا ما أحبه في التنقل بين الأنواع وكوني الملحن الذي يمكنه تقريبًا توجيه طاقة الفيلم والعمل بطرق مختلفة.
ما رأيك في تحذير الزناد؟ هل استمتعت بنتيجة إينيس روتهوف؟ اسمحوا لنا أن نعرف في التعليقات أدناه!
