كان هناك انتعاش في الشعبية المحيطة بفيلم ماري هارون المقتبس عام 2000 النفسية الأمريكية . استنادًا إلى رواية بريت إيستون إليس سيئة السمعة، فإن الفيلم هو نفسه إلى حد كبير، وإن كان يتخذ نهجًا أكثر استبطانًا وتأملًا من الرواية، التي كانت (على نحو مدهش) أكثر عنفًا وغرابة في تصويرها لجنون بطل الرواية باتريك بيتمان.
لا أستطيع إلا أن أبرر هذا الإحياء باعتباره أحد أعراض العشق الجديد على الإنترنت للذكر المضطرب، كنتيجة ثانوية للعالم الغريب الذي نعيش فيه. أنا شخصيًا أصبحت من المعجبين بهذا الفيلم منذ عام تقريبًا، عندما وجدته عرضًا مناسبًا بشكل لا يصدق لكيفية ظهور الثروة والامتياز في الابتعاد المزعج عن الواقع. بالطبع، أعتقد أنه يمكننا أن نعزو الكثير من ذلك إلى أنه تم توجيهه من قبل امرأة تعرف كيف لا لتمجيد تصرفات باتمان الغريبة وبدلاً من ذلك تصويرها ببراعة بطريقة سردية مثيرة للاهتمام … لكن هذا مجرد رأيي.
ومع ذلك، إذا وجدت نفسك قد تعرفت حديثًا على هذا الفيلم (إما عبر مقدمة غير ضارة، أو وجدت نفسك غارقًا في تعديلات TikTok لـ Bateman، مثل هذا واحد ، الأمر الذي يحير العقل)، ربما تتساءل عما يحدث بحق الجحيم - خاصة فيما يتعلق بالنهاية. ربما تسأل نفسك، يا يسوع المسيح، كل هذا التراكم، كل تلك الفظائع، فقط من أجل عدم حدوث شيء؟ هل كانت كل هذه الضجة غير مستحقة؟ هل هذا حقًا مجرد نهاية كانت حلمًا؟
وجوابي هو: لا! لا تجرؤ على السماح لهذا أن يكون الوجبات الجاهزة الخاصة بك! نهاية هذا الفيلم رائعة جدًا ومعقدة جدًا، وتستحق أن يتم الاعتراف بها على هذا النحو.
(فوكس القرن العشرين)
خلاصة سريعة
(ليونزجيت)
ذروة هذا الفيلم تجد أن بيتمان يعاني مما لا يمكن وصفه إلا بالانهيار العصبي عندما يبدأ الواقع بالابتعاد عنه. يحاول استخدام ماكينة الصراف الآلي، لكن ماكينة الصراف الآلي تطلب منه إدخال قطة - قطة حية تتنفس - من أجل المتابعة. لذا فإن بيتمان، المرتبك ولكن المصمم، يستعد لإطلاق النار على قطة ضالة لإكمال صفقته. لكن امرأة متطفلة تتدخل في هذه الخطة، لذلك يطلق عليها النار بطبيعة الحال.
تلا ذلك مطاردة للشرطة، وهي عملية سخيفة للغاية يموت هارد ذ مطاردة الشرطة، والتي تمكن بيتمان بطريقة ما من الخروج منها (لعدم تصديقه). ثم يحاول الاختباء في مكتبه، ولكن عندما يجد أن البواب ليس هو البواب الحقيقي له، يطلق النار عليه وعلى البواب الشاهد، ويغادر المبنى، ويعود، وفجأة، البواب هو البواب الحقيقي له، الذي يرحب به. بابتسامة وسمح له بالدخول
أثناء اختبائه في مكتبه، يترك بشكل محموم بريدًا صوتيًا اعترافيًا لمحاميه هارولد كارنز. ثم، في صباح اليوم التالي، ذهب إلى شقة زميله في العمل بول ألين - بول ألين، الذي قتله في عمل انتقامي مبدع، ثم استخدم شقته لإغراء ضحاياه وتخزينهم. لكن الشقة نظيفة بالفعل، بعد أن تم تبييضها إلى قشرة بيضاء غير مؤذية. يبدو أن سمسار عقارات الذي فعل هذا يرى بيتمان مباشرة، ويطلب منه المغادرة بعد أن كشف خدعته.
الخطايا السبع المميتة - فرسان نهاية العالم الأربعة
ينتهي الفيلم بذهاب بيتمان لتناول الغداء مع زملائه، وجميعهم من نفس النوع من رجال الأعمال الباردين والمختصين مثله، وأثناء وجوده هناك، يرى كارنز. يواجهه ويسأله عما إذا كان قد فهم الرسالة، لكن كارنز يضحك، معتقدًا أن بيتمان هو زميله ديفيس (نكتة في الفيلم، حيث يعتقد الجميع أنهم شخص آخر، لأنه لا يوجد أحد حقيقي بما يكفي ليتم تمييزه). وترك بريدًا صوتيًا مزيفًا. باتمان هو موضع معظم النكات، حيث أن الجميع يعتقد أنه رجل متشدد، وبالتالي يعتقد كارنز أن هذا الاعتراف كان غير محتمل في النهاية.
لكن بيتمان يستمر في محاولة إقناعه بأن ما حدث كان حقيقيًا، وأن كل جرائم القتل تلك فعل حدث ذلك، من ألين إلى فتيات الاتصال، وبعاطفة مفجعة تقريبًا، أنه حقًا يكون باتريك بيتمان. في الواقع، فهو أكثر تأكيدًا على هويته من اهتمامه بعمليات القتل. لكن كارنز، الذي أصبح منزعجًا بشكل متزايد من هذه الحيلة المعقدة على ما يبدو، ينكر أخيرًا: أن ذلك ببساطة لا يمكن أن يكون صحيحًا، لأنه تناول العشاء مع بول ألين مرتين، في لندن، قبل عشرة أيام فقط.
مع عدم وجود خيار سوى استئناف غداءه كالمعتاد، يجلس بيتمان مع زملائه الذين يراقبون رونالد ريغان وهو يلقي خطابًا رئاسيًا ويجريون مناقشة سطحية حول أخلاقه، أو عدم وجودها. ويضحك بيتمان، بشكل مجنون، على مدى سخافة الأمر برمته، فقط ليتم إغلاقه وتجاهله. جديلة مونولوج النهاية.
لا يوجد المزيد من الحواجز لعبور. كل ما أشترك فيه مع من لا يمكن السيطرة عليه والمجنون والشرير والأشرار، كل الفوضى التي سببتها ولا مبالاتي المطلقة تجاهها قد تجاوزتها الآن. إن ألمي مستمر وحاد ولا أتمنى أن يكون هناك عالم أفضل لأحد. في الواقع، أريد أن ألحق ألمي بالآخرين. لا أريد أن يهرب أحد، لكن حتى بعد الاعتراف بذلك، لا يوجد تنفيس. لا يزال عقابي يراوغني ولا أكتسب معرفة أعمق بنفسي. لا يمكن استخلاص أي معرفة جديدة من روايتي. وهذا الاعتراف لا يعني شيئا.
فلاش مقابل السهم
اذا ماذا تعني؟
(إتش بي أو)
يناقش الكثيرون ما إذا كانت هذه النهاية حقيقية أم لا، وما إذا كان أي منها حقيقيًا، ويكافحون من أجل فهم المغزى من كل ذلك. ومن المفارقات، بهذا المعنى، أن لديهم الكثير من القواسم المشتركة مع بيتمان. ولكن في النهاية، هذه هي النقطة: أنه لم يكن هناك أي معنى لذلك، وأنه كذلك كان لا معنى له، وبغض النظر عما حدث بالفعل، فلن يهم أبدًا على الإطلاق لأي شخص آخر غير باتمان والأشخاص الذين قتلهم.
ربما يبدو هذا سخيفًا، سخيفًا بشكل لا يصدق، أو سخيفًا بشكل هجومي تقريبًا. يمكن أن يُعزى ذلك إلى حقيقة أن قصة مثل هذه يصعب ترجمتها إلى فيلم، كما كان يخشى المؤلف إليس. وعلى حد تعبيره، فإن وسيلة الفيلم تتطلب إجابات، الأمر الذي ينطوي على خطر جعل القصة الأصلية أقل إثارة للاهتمام بشكل لا نهائي. يمكن للروايات أن تنقل الكثير بطبيعتها الخاصة، وبالتالي، فإن بعض الفروق الدقيقة في قصة مثل هذه يمكن أن تضيع في الترجمة.
لكنني أعتقد أن هارون قام بعمل رائع في ترجمته رغم ذلك. لقد تركت النهاية مفتوحة عمدًا لأنها أدركت أن قصة مثل هذه لا ينبغي أن يكون لها نهاية محددة. كان من الممكن أن تفسد النهاية المحددة هدف القصة، والذي كان كشف غدر النخبة في المجتمع الأمريكي. كتب إليس هذه القصة لتوازي تربيته وتعليمه باعتباره WASP ثريًا، وبطريقة ما، إنها تمرين في التنفيس حيث يعمل باتمان من خلال أقصى درجات النرجسية والمادية والانغماس في ذلك العصر. وبينما تخلصت هارون من السيناريو الأولي الذي قدمته إليس لصالح سيناريوها الخاص، بعد أن اعتبرت نسخته أخلاقية للغاية، فقد ساعدت في النهاية في تعزيز التعليق الأصلي للرواية حول الامتيازات الاجتماعية.
وهو أمر جيد. عظيم، حتى، خاصة من منظور المرأة، حيث كانت النساء هي الأهداف الأساسية لبيتمان طوال الفيلم، وغالبًا ما تكون النساء الأهداف الأولى للرجال المتميزين الذين يشعرون كما لو أن العالم في متناول أيديهم. والمثال الأكثر حداثة هو نيت جاكوبس من نشوة ، الذي يكافح من أجل التعامل مع آلامه الناجمة عن الذكورة السامة، وبالتالي يجد أنه من الأسهل التغلب عليها من خلال الحكم على النساء من حوله وإيذاءهن.
لذلك، لا يهم حقًا إذا قتل كل هؤلاء الأشخاص، كل هؤلاء النساء، لأن الرسالة هي أن المجتمع الذي عاش فيه (والمجتمع الذي نعيش فيه) ما زال الذين يعيشون في) سوف يستمرون في الانغماس في هذه السلوكيات والسماح بها - بالكاد يعيرونها أي اهتمام على الإطلاق. سوف تعذب النخبة الغنية في بلادنا أنفسهم بالملل والملل الناتج عن الامتياز، وانتقامًا منهم، سيبحثون عن أي سلوك لإقناع أنفسهم بأن له أي معنى على الإطلاق.
مشاهدة ملفات الطب الشرعي على الانترنت
وفي الوقت نفسه، سيستمر هذا الملل والملل على حساب أي إحساس قوي بالهوية، أو أي أصالة، أو أي حب حقيقي للحياة أو الأشخاص الذين يعيشون فيها. كل فرد في الدائرة الاجتماعية لبيتمان على علاقة غرامية. الجميع يتحدثون القرف على الجميع. لا أحد يعرف من هو أي شخص، في أي وقت، والجميع يخطئ دائمًا بين شخص ما وشخص آخر. وحتى لو علموا بجرائم القتل، مثل سمسار العقارات، فإنهم على استعداد تام لتجاهلها لصالح مصالحهم الخاصة.
الأشخاص القلائل الذين تمكنوا من كسر هذه الواجهة هم في النهاية أولئك الذين أبعدوا باتريك عن لعبته: تيموثي برايس، زميل بيتمان في العمل، هو نوع الشخص الذي كان كارنز يعتقد بالفعل أنه قادر على مثل هذا العنف، لأنه الأكثر عاطفية. ; وبالتالي، فهو الشخص الوحيد الذي يبدو أنه لاحظ حقًا التقلبات المزاجية الغريبة لبيتمان، ولكن لأنه يستفيد بنفس القدر من الامتيازات المشتركة بينهما، فهو لا يقول شيئًا.
من المفترض أن يكون لويس كاروثرز على علاقة بين الجنسين، لكنه في الواقع مثلي الجنس للغاية، خاصة بالنسبة لباتريك، وبالنسبة لرجل من المفترض أن يجسد الاستثناء الأمريكي في الثمانينيات، فإن هذا التقدم يخيف باتريك ويدفعه إلى التجنب. وأخيرًا، هناك جين اللطيفة، سكرتيرته التي يبدو أنها تحبه بصدق، والتي يتمنى أن يكون معها (نقطة حبكة تم توسيعها في الرواية) ولكنها تعلم أنه لا يستطيع السيطرة على نفسه من حولها.
الآن، لربط كل ذلك، دعونا نتحدث عن كل أعمال العنف نفسها. ربما لا تزال متشوقًا لمعرفة ما إذا كانت جرائم القتل قد حدثت بالفعل أم لا. ربما تعتقد أن الأمر مهم، لأسبابك الخاصة. أنا شخصياً أعتقد أنهم لم يفعلوا ذلك، وأن الشخص الوحيد الذي قتله باتمان بالفعل كان الرجل المتشرد في بداية الفيلم، كنوع من التعليق الاجتماعي على التفاوت في الثروة. أعتقد أن الباقي كان مجرد وهم من جانبه. لكن ما أجده مثيرًا للاهتمام هو مدى اختلاف تفسيرات الناس للعنف، ولقد قرأت باستمرار تفسيرات مثيرة للاهتمام على مر السنين. كل منهم يمكن أن يكون معقولا. كل منهم له معنى (أكثر أو أقل). ولكن تظل النقطة، كما أوضحها كل من إليس وهارون، واضحة: في نهاية المطاف، لا يهم.
وقد يعني هذا التحليل لا شئ .
… لا، مجرد مزاح. إنه يعني الكثير في المجتمع الذي نعيش فيه. ولهذا السبب أعتقد أن هذا الفيلم استمر في اكتساب المزيد من الاهتمام. بينما نجد أنفسنا مترسخين بشكل أعمق في عالم الجحيم الرأسمالي المتأخر، نجد فقط قصة مثل هذه أكثر ارتباطًا. حتى الآن، يتم تعذيب وقتل الأشخاص الطيبين والأبرياء على يد أشخاص يشعرون بالملل مثل باتمان، الذين يفلتون من العقاب لصالح رأس المال والحفاظ على الوضع الراهن.
هل هناك حل لكل ذلك؟ حسنًا، لدى الكثير من الناس الكثير من الآراء حول ذلك. كل ما يمكنني قوله هو أننا بحاجة إلى الاعتناء ببعضنا البعض حتى نحل المشكلة، لأن لكل شخص صدمته قصة مثل النفسية الأمريكية ، هناك ما لا يقل عن 100 من النفسيين الأمريكيين الفعليين يركضون في الأنحاء، في انتظار مصدر الترفيه التالي لقمع هذا الملل الشبيه بالفراغ بداخلهم.
(صورة مميزة: لايونزجيت)
