مدرس يعيد إلى الحياة قصة ليونارد بيرنشتاين - أو على الأقل من المفترض أن يحدث ذلك. ما حصلنا عليه، بدلاً من ذلك، كان محاولة برادلي كوبر للحصول على جائزة الأوسكار لنفسه، ويبدو أنها محاولة مخادعة لتصوير تأثير الحياة الواقعية لليني بيرنشتاين في هذه العملية.
يلعب كوبر دور بيرنشتاين في خضم كتابة الفيلم وإخراجه وإنتاجه، ويضع يديه في كل تلك الجرار التي صنعت البسكويت. مدرس أشعر وكأن كوبر كان يحاول قصارى جهده للحصول على جائزة الأوسكار بأي وسيلة ضرورية - مما أدى إلى محو الكثير من إرث برنشتاين للقيام بذلك. ما كرهته حقًا مدرس جاء من الطريقة التي استخدم بها كوبر الرجال في حياة برنشتاين كبيادق لدفع حياة ليني الجنسية إلى القلق في الفيلم، ووضع فيليسيا مونتيليجر بيرنشتاين (كاري موليجان) في دور أكبر تقريبًا من دور ليني في بعض الأحيان (وهو ما سيكون جيدًا لو لم يكن فيلم عن ليني )، ومحا مساهمة ليني في المسرح الموسيقي بالكامل تقريبًا لأي أفكار يبدو أن كوبر لديها حول هذا الموضوع.
بينما أعتقد أنه ربما كان كوبر يحاول تكريم قضايا برنشتاين الخاصة مع المسرح الموسيقي، كانت هناك طرق كثيرة يمكن أن نرى بها صراعات برنشتاين في حياته المهنية، وإرثه، وحياته الجنسية، وهويته اليهودية، ومكانته في التاريخ دون هذا. فيلم يفتقر إلى القصة ودون محو الرجال المثليين الذين ساعدوا ليني بيرنشتاين على طول الطريق مدرس يفعل.
جريسيلدا
مشكلتي الكبرى خارج تصوير كوبر، الذي يبدو وكأنه صورة كاريكاتورية لليني بيرنشتاين أكثر من أي شيء آخر، هي أن كتابته لبرنشتاين تركز تقريبًا على تماما على عمله كقائد فرقة موسيقية ويمحو عمله كملحن تقريبًا في الغالب، متجاهلاً ما فعله للمسرح والموسيقى ككل لتسليط الضوء بدلاً من ذلك على علاقته مع فيليسيا وكيف أنه سيخدعها في النهاية في حياته الجنسية. استكشاف.
فيلم مذهل بصريًا وكان من الممكن أن يكون أكثر من ذلك بكثير
(نتفليكس)
لا تفهموني خطأً في التفكير بأنني قمت بالطبخ في كل مكان مدرس وكره كل إطار. في الواقع، أحببت مشاهدة الفيلم. أعتقد أن كوبر بصريا مدهش مخرج. ما لا أعتقد بالضرورة أنه اكتشفه تمامًا هو كيفية القيام بذلك مندوب . وليس هناك سبب يدفعه للعب دور بيرنشتاين في هذا الأمر. بصراحة، لا أعتقد أنه بحاجة للكتابة عن هذا على الاطلاق. شارك في كتابة السيناريو مع جوش سينجر قمة للإخراج والتمثيل بعد رحيل ستيفن سبيلبرغ، لكنها قصة مشهورة أراد الكثير أن يرويها، بما في ذلك جيك جيلينهال.
إذا أراد كوبر أن يشارك هذا سيئا ، أتمنى حقًا أن يكون قد أخرجها للتو. ربما كان سيحصل على ترشيح أفضل مخرج ويفوز (على الرغم من أنني أريد أن تذهب هذه الجائزة إلى كريستوفر نولان). أوبنهايمر )، ولكن بدلاً من ذلك، حصلنا على فيلم جميل من الناحية البصرية ورائع من الناحية الفنية يصعب مشاهدته بسبب ما يفعله كوبر مع ليني.
لماذا يظهر له تأليف أشهر أعماله؟
لأي سبب كان فيلم بعنوان مدرس ركز كثيراً عن علاقة برنشتاين بزوجته، وهذه هي القصة التي أراد كوبر أن يرويها. ما كان بالكاد يريد أن يرويه هو قصة عمل بيرستين ككل. نحن نحصل واحد تسلسل حيث يكون المسرح الموسيقي في المقدمة وذلك لأن شخصًا ما يسخر من ليني بشأن حبه له (وهو أمر لا يحدث أبدًا نشأت مرة أخرى ) ويطلب فيليسيا نوعًا ما رؤية ما يعمل عليه. نرى نظرة مبسطة لعمل برنشتاين، تسلط الضوء فى المدينة، وإذا كان كوبر قد حافظ على هذا النوع من النظرة إلى عمل برنشتاين طوال الفيلم؟ كان من الممكن أن يكون ذلك خلاب .
بدلاً من ذلك، يبدو الأمر كما لو أن كوبر يقول: 'لقد حصلت على مسرحك الموسيقي'. الآن شاهدني أتصرف. يمكنك أن تقول، لكنهم قاموا بتربية جيروم روبينز أو تقول فيليسيا 'ستيفي سونديم' وحسنًا! أنا لذا سعيد لأن كوبر، بحكمته اللامتناهية على هذا الرجل، فكر في تقديم العمل قصة الجانب الغربى سطر واحد فقط أو سطرين. لأنه كيف يمكن لكوبر أن يحصل على جائزة الأوسكار عندما يكون فقط أجرى بضعة مشاهد؟! انظر، أنا فقط أعتقد ذلك مدرس، كفيلم، على الرغم من كل حديث كوبر عن جعل هذا الفيلم ليس فيلمًا مباشرًا عن السيرة الذاتية، فإنه يحتاج إلى مزيد من البنية.
لأن ما حصلنا عليه في النهاية كان فيلمًا يحتوي على لحظات مفككة من مسيرة برنشتاين المهنية والتي لا تحمل ثقلًا عاطفيًا إذا كنت لا تعرف ما تعنيه. نحن لم يفعل ذلك احصل على استكشاف التوتر أثناء قصة الجانب الغربى بين برنشتاين وستيفن سونديم لأن كوبر فقط لم يرى الجدارة عندما تكون هناك رسائل توضح بالتفصيل إحباطاته.
كان من الممكن تضمين كل هذا في الفيلم، لكن تم تركه للتركيز على كل ما أراد كوبر تسليط الضوء عليه. يظهر الكثير من هذا الفيلم بينما يحاول برادلي كوبر الفوز بجائزة الأوسكار وعدم تكريم أي شيء فعله ليني بيرنشتاين في حياته المهنية أو عمله.
(الصورة المميزة: جيسون ماكدونالد / نيتفليكس)
الرجل العنكبوت أندرو جارفيلد
